Каким образом это происходит, с помощью ТАРО или астрологии, психологии или математики, разве это важно? Важен процесс название которому Развитие. Если кому-то проще развиваться, пользуясь инструментами ТАРО и Астрологии, или Математики и Астрономии... Это ПРЕКРАСНО.
среда, 3 июня 2009 г.
Каким образом это происходит, с помощью ТАРО или астрологии, психологии или ...
вторник, 2 июня 2009 г.
Метки:психология
енский коллектив: инструкция по выживанию
Дарья Любимская
Волею судьбы вы оказались в коллективе, где преобладают сотрудницы одного с
вами пола. Будьте готовы к тому, что вам придется окунуться в океан
сплетен и интриг. Как правильно себя вести в сложившейся ситуации?
Во-первых, даже если кто-то из сослуживиц вам не слишком симпатичен, не показывайте этого на людях.
Старайтесь не устанавливать явную дистанцию между собой и коллективом.
Будьте приветливы и доброжелательны, и это, скорее всего, вызовет
ответную доброжелательность.
Во-вторых, старайтесь по возможности поддерживать общие разговоры. Но не увлекайтесь! Иначе ваши коллеги начнут перешептываться, что вы в рабочее время занимаетесь болтовней.
В-третьих, не поддавайтесь на провокации!
Допустим, коллеги обсуждают при вас одну из сотрудниц. Если вы
поддержите этот разговор, в 99% случаев ваши слова передадут той, кому
они адресованы, да еще присочинив кое-что от себя.
А как верно выстроить взаимоотношения с вредной начальницей, которая буквально пьет кровь у сотрудников?
Когда я пришла на свое последнее место работы, первое, что сказала
мне зам.редактора газеты, дама предпенсионного возраста, были слова:
"Это первый случай, когда мы берем на работу человека с улицы". К
слову: до этого я успешно сотрудничала с данной редакцией внештатно в
течение полутора лет.
Елена Ивановна, смолоду занимавшая начальственные должности, была
убеждена, что прямая обязанность руководителя - "шпынять" подчиненных,
как бы они ни работали. Услышать от нее похвалу было практически
нереально, зато в случае просчета на голову "проштрафившегося" коллеги
обрушивались громы и молнии.
Однажды зам. редактора завела очередную песню о том, что я не
отрабатываю свою зарплату, на что я преспокойно ответила, что за такой
мизерный оклад никто нормально работать и не будет. Она вздохнула. и
оставила меня в покое.
Вам надоело терпеть придирки со стороны начальницы и про себя
обзывать ее "мымрой"? Тогда попытайтесь элементарно поставить вредину
на место! Она вредничает лишь потому, что уверена - ей за это ничего не
будет. Как правило, таких "стерв" окружают люди с низкой самооценкой,
не позволяющей им дать обидчику отпор. Недаром так распространена
поговорка: "Ты - начальник, я - "дурак"!" Но ни в коем случае не
следует оскорблять начальницу. Разговаривайте с ней спокойно, на
равных, без грубости и хамства, не теряя чувства собственного
достоинства. Видя, что вас не выбьешь из равновесия, она вскоре успокоится.
Метки:психология
Дарья Любимская
Волею судьбы вы оказались в коллективе, где преобладают сотрудницы одного с
вами пола. Будьте готовы к тому, что вам придется окунуться в океан
сплетен и интриг. Как правильно себя вести в сложившейся ситуации?
Во-первых, даже если кто-то из сослуживиц вам не слишком симпатичен, не показывайте этого на людях.
Старайтесь не устанавливать явную дистанцию между собой и коллективом.
Будьте приветливы и доброжелательны, и это, скорее всего, вызовет
ответную доброжелательность.
Во-вторых, старайтесь по возможности поддерживать общие разговоры. Но не увлекайтесь! Иначе ваши коллеги начнут перешептываться, что вы в рабочее время занимаетесь болтовней.
В-третьих, не поддавайтесь на провокации!
Допустим, коллеги обсуждают при вас одну из сотрудниц. Если вы
поддержите этот разговор, в 99% случаев ваши слова передадут той, кому
они адресованы, да еще присочинив кое-что от себя.
А как верно выстроить взаимоотношения с вредной начальницей, которая буквально пьет кровь у сотрудников?
Когда я пришла на свое последнее место работы, первое, что сказала
мне зам.редактора газеты, дама предпенсионного возраста, были слова:
"Это первый случай, когда мы берем на работу человека с улицы". К
слову: до этого я успешно сотрудничала с данной редакцией внештатно в
течение полутора лет.
Елена Ивановна, смолоду занимавшая начальственные должности, была
убеждена, что прямая обязанность руководителя - "шпынять" подчиненных,
как бы они ни работали. Услышать от нее похвалу было практически
нереально, зато в случае просчета на голову "проштрафившегося" коллеги
обрушивались громы и молнии.
Однажды зам. редактора завела очередную песню о том, что я не
отрабатываю свою зарплату, на что я преспокойно ответила, что за такой
мизерный оклад никто нормально работать и не будет. Она вздохнула. и
оставила меня в покое.
Вам надоело терпеть придирки со стороны начальницы и про себя
обзывать ее "мымрой"? Тогда попытайтесь элементарно поставить вредину
на место! Она вредничает лишь потому, что уверена - ей за это ничего не
будет. Как правило, таких "стерв" окружают люди с низкой самооценкой,
не позволяющей им дать обидчику отпор. Недаром так распространена
поговорка: "Ты - начальник, я - "дурак"!" Но ни в коем случае не
следует оскорблять начальницу. Разговаривайте с ней спокойно, на
равных, без грубости и хамства, не теряя чувства собственного
достоинства. Видя, что вас не выбьешь из равновесия, она вскоре успокоится.
Метки:психология
Другая Мерелин .
Переношу эту статью для себя. Но если она будет интересна и вам буду только рада.
Я никогда не верю сплетням. Я никогда не верила, что Монро, как актриса - это пустое место.
Екатерина Кутерницкая
Другие люди о другой Мэрилин Монро
".Сосуд она, в котором пустота?
Или огонь, мерцающий
в сосуде?"
(Н. Заболоцкий)
1 июня 2006 года Мэрилин Монро исполнилось бы 80 лет. Эта женщина осталась в истории кино своей трагической невысказанностью. Ее стихи свидетельствуют о той яростной борьбе жизни и смерти, что царила в ее одинокой душе:
"Спаси же, спаси же, спаси же!
Эхо гулкое - скорбная весть.
Жизнь подходит все ближе,
Когда я хочу умереть"
Актерская карьера Мэрилин Монро - история труда и борьбы. Мало кто найдет в себе мужество поверить, просто поверить, - а это подтверждают факты (!), что в противовес легковесным творениям голливудского конвейера у Мэрилин Монро был и другой репертуар: Аристофан, В. Шекспир, Ж-П. Сартр, Ж. Ануй, С. Моэм, Т. Уильямс, А. Миллер, Ф. Достоевский, А. Чехов. Многие роли она сыграла, на другие - ее приглашали, но, ограждаемая голливудской студией от всего, что не укладывалась в тесные рамки имиджа глуповатой сексуальной красавицы, она была вынуждена отказываться от серьезных ролей. Талантливая и перспективная актриса, востребованная временем, но подкошенная в своих стремлениях голливудской машиной, Мэрилин Монро явление гораздо более серьезное, нежели нам до сих пор кажется.
Предубеждения относительно этой актрисы очень сильны. "У бедняжки секс был буквально написан на лице!" - сказал как-то Альфред Хичкок. Монро вытеснена на обочину традиционных понятий об искусстве и актерском мастерстве. До сих пор научное сообщество воспринимает ее как явление социально-культурного порядка, коим она несомненно является, но не исчерпывается. Но интерес к ней неистощим.
Макс Лернер в книге "Америка как цивилизация" (AmericaasCivilization) опубликовал интервью с тринадцатью деятелями культуры. Разговор, в частности, коснулся знаменитой актрисы.
Набоков, автор "Лолиты", сказал, что "это прежде всего крупнейшая комедийная актриса нашего времени". Либеральный писатель Джеймс Т. Фаррел назвал ее "символом победы девушки из народа над разлагающимся буржуазным обществом"; сценарист Педди Чаевский увидел в ней "жертву, жаждущую любви", кинокритик Ричард Гриффит - Золушку; режиссер Негулеско - воплощение секса; режиссер Джошуа Логан - наследницу Греты Гарбо; продюсер Дарил Занук - просто-напросто "глупую блондинку".
Монро известна нам по пересказам чужих концепций, сплетням и торопливосоставленным биографиям. "Писали о допущенных ею публичных промахах, цитировали слова, якобы сорвавшиеся с ее уст в каком-то ресторане. Все это было ложью" - с негодованием писала знавшая Монро знаменитая актриса Симона Синьоре в своих мемуарах - "Масса людей, прошедших через ее жизнь, вбивали ей в голову, что она - кто угодно, только не актриса. Что без них она не способна вымолвить даже "сейчас пойдет дождь.Они находили малютку Мэрилин всего лишь "милашкой". И как только она стала Монро, они ее возненавидели".
В какой-то момент количество написанной лжи перешло в качество.И,несмотря на то, что количество изданных о Монро книг перешагнуло рубеж 600, заслуживающих доверия материалов очень немного. Но сегодня правда все-таки всплывает на поверхность: появились качественно иные источники. Их оставили нам не газетчики, жаждущие сенсаций, а совсем другие люди. И они помнят другую Мэрилин Монро. Оставив воспоминания об актрисе, эти люди не скрывали желания хоть как-то защитить ее перед напором всеобщей пошлости и клеветы.
"Я, вероятно, не стала бы возвращаться к этому, если бы с некоторых пор историографы не совсем бескорыстно, все чаще и чаще не печатали бы объемистые труды об умершей молодой женщине, которую при жизни никто всерьез не воспринимал" - красноречиво писала Симона Синьоре.
Что возникает в памяти, когда нас спрашивают, кто такая МarilynMonroe? Звезда, продукт массовой культуры. Платиновые волосы, чувственная родинка над губой, взлетающая вверх юбка и неестественный "стоматологичный" оскал. Лицо с плаката, навсегда пригвожденное плоскостной работой Энди Уорхола.
Такова видимость. Но ею МarilynMonroe не исчерпывается. Мы судим о ней как о сказке, которую каждый рассказывает на свой лад. Она - воплощение коллективной грезы, ибо коллективное греженье - тоже своего рода акт народного (массового) творчества и поэтому давно перестала для нас быть реальной. "Надеюсь, люди помнят, что она была живым человеком" - сказал как-то первый муж Монро Джеймс Доухерти.
Мэрилин Монро, даже не окончившая средней школы, мучительно переживала безжалостные насмешки и собственное несовершенство: "Я знаю, что была третьесортной артисткой. Но, Бог мой, как я хотела учиться!" Что бы с ней ни происходило, выглядела она неизменно довольной, расцветшей, этаким распустившимся пышным цветком. Любое иное настроение не воспринималось окружающими всерьез. Она же слушала Бетховена и Рахманинова, посещала выставки работ Гойи и Родена, ходила в театр. С жадностью поглощала книги Томаса Вулфа, Джеймса Джойса, стихи (преимущественно романтические), биографическую и историческую литературу.
Многим было удобно поддерживать в ней и так снедающий ее комплекс неполноценности. Писатель Норман Мейлер вспоминал: "Люди поглядывали на нее как на безмозглое ничтожество. "Ну, давай, Мэрилин, выдай что-нибудь? Ты же все время читаешь" - не раз слышала она от журналистов". А она погружалась в поэзию Гете. Рильке.и сама писала стихи. Ночами взахлеб читала Толстого и Тургенева. Желая совершенствоваться, стала брать уроки у Михаила Чехова. Гениальный актер, уехав из России, снимался в голливудских картинах, а также давал уроки актерского мастерства. Пользуясь как актер и педагог огромным престижем в континентальной Европе и Англии, Михаил Чехов поработал с такими светилами театра, как Макс Рейнхардт, Федор Шаляпин, Луи Жуве и Джон Гилгуд. В числе его учеников были Ингрид Бергман, Энтони Куинн, Гари Купер, Грегори Пэк.
Мэрилин Монро три года занималась у актера дома, частным образом. Чехов сразу заметил, что вне зависимости от того, что Монро делает, она излучает эротическую энергию. "Весь мир отзывается на эти токи, - говорил он своей ученице, - А хозяевам студии только этого и надо. Им наплевать, что ты актриса. Они хотели бы всего лишь фиксировать твои эротические вибрации". "Она - необычайно восприимчивая актриса. - говорил Чехов, - Я осуждал трату ее таланта на незначительные роли, ее большие возможности воплотятся в более крупных и глубоких ролях в кино. Она обладает уникальным актерским талантом, но не умеет владеть им, направлять его. Моей целью стало восстановить ее власть над ним".
На занятиях Монро играла Корделию, разбирала "Вишневый сад", занималась импровизацией, психологическим жестом, анализировала пьесы. Именно Чехов сказал Монро, что она может сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых". "У него я научилась большему, чем игра актера. - вспоминала Монро, - Я изучила психологию, историю, выучила дюжину пьес". (А ведь легенды и по сей гласят, что у Монро было плохо с памятью и она не могла произнести без ошибок даже несколько строк!)
Помня уроки русского педагога, Монро позже изводила своих режиссеров просьбами делать огромное количество дублей к каждой сцене, устраивая на съемках театральные репетиции, и добиваясь в итоге блестящих результатов. Однако злой молве больше нравилось другое объяснение - капризная звезда просто бездарна и не способна сыграть сцену без пол сотни дублей.
Так, из подобных деталей, возник образ взбалмошной, глупой женщины, которую ни у кого язык не повернется назвать актрисой. Тем не менее, один из операторов, работавших с ней в последнем фильме "С чем-то пришлось расстаться", вспоминал: "Когда Монро могла, она работала как одержимая, голодная, с температурой, как угодно, по многу часов, и я никогда не слышал от нее ни единой жалобы". Оператор фильма "Принц и хористка" Джек Кардиф вспоминает: "Я увидел максимально безупречную, требовательную и всегда "чистую", открытую навстречу камере актрису, которая всегда работала профессионально".
Пока общественность интересовалась ее гардеробом и личной жизнью, Мэрилин Монро продолжала неустанно работать. Она стала ученицей одного из самых авторитетных английских театральных педагогов, - знаменитой Констанс Колльер. Поначалу старая дама боялась заниматься с ней, видя в молоденькой блондинке с обнаженных календарей малоподходящую глину для серьезной совместной работы.
Одна из ведущих шекспировских актрис Англии, Колльер считалась педагогом высочайшего ранга: она занималась только с профессионалами, которые уже стали звездами. В ее доме часто бывали супруги Оливье, чета Лантов. Ее постоянной ученицей была Кэтрин Хепберн; Одри Хепберн и Вивьен Ли, считались ее протеже.
Спустя несколько занятий с Монро 75-летняя Колльер была озадачена: со свойственной ей манерой говорить все напрямик, она призналась Грете Гарбо: "О да, тут что-то есть. Она вовсе не актриса, во всяком случае, не в традиционном смысле этого слова. То, что в ней есть, - эта внешность, этот свет, эти вспышки интеллекта - никогда не проявится на сцене. Это так хрупко и эфемерно, что может быть поймано только камерой. Поэзия. Вроде полета колибри. Но если кто подумает, что эта девочка - просто шлюшка, или что-нибудь там еще, то он ненормальный. Она может стать изысканнейшей Офелией. Мне почему-то кажется, что она не состарится. Странно, но у меня есть ощущение, что она умрет молодой. Я надеюсь и молюсь, чтобы она прожила достаточно долго, чтобы освободить этот странный красивый талант, который мечется в ней, словно дух, заточенный в темницу".
Грета Гарбо, по собственному признанию, смотрела два фильма с участием Монро, оба очень плохие, но увидела ее возможности и всерьез обдумывала идею совместного с Мэрилин фильма.
Фотограф с мировым именем, Берт Стерн, один из последних, делавший снимки актрисы, писал в воспоминаниях "Энергетика созерцания": "Замри Мэрилин на одну минуту - и ее красота сразу испарилась бы. Фотографировать ее это было то же самое, что фотографировать сам свет". То же говорил и другой фотограф Монро, Дуглас Киркланд: "Ее вызывающая красота всегда оставляла во мне ощущение чего-то эфирного, неземного, уж никак не плотского. Если б я мог еще хоть раз поговорить с ней, я бы ей сказал, что ее фильмы, ее фотографии, само ее существование озарили радостью и оптимизмом пятидесятых всю вторую половину ХХ века и до сих пор дают людям возможность забыть об унылой повседневности. Я виделся с ней всего три раза в том далеком ноябре 1961-го, и всякий раз она представала мне в неожиданном свете: то смешливая соседская девчонка, то ослепительная красавица, звезда, то грустная, усталая, придавленная жизнью женщина. Но при всем том она всегда оставалась обаятельным, душевным, тонко чувствующим человеком, в которого невозможно не влюбиться".
Сама же Мэрилин о женской красоте сказала так: "Женские чары нельзя производить промышленным способом, как бы кому-то этого ни хотелось. Истинную красоту порождает женственность. Женская привлекательность только тогда сильна, когда она естественна и стихийна".
Повышенная чувствительность в сочетании с экспрессией, импульсивностью и чувственностью - давали таланту Монро необычайный диапазон. Симона Синьоре писала: "Я рассказывала Мэрилин про "Дикарку", "Эрмин" и других героинь репертуара Ануя, для которых, как мне казалось по моим ежедневным наблюдением, она была создана".
Вивьен Ли, одна из ярчайших фигур в истории театра и кино, обладательница двух "Оскаров", знаменитая исполнительница ролей Скарлетт О'Хара и Бланш Дюбуа, первая порекомендовала Мэрилин своему мужу сэру Лоуренсу Оливье. Впоследствии она вспоминала: "Я увидела Мэрилин Монро в фильме "Как выйти замуж за миллионера" и решила, что она ужас до чего смешная. Я сказала Ларри: "Эта девочка очень хороша в комедии"и посоветовала ему взять Монро на главную роль в фильме "Принц и хористка".
Оливье не верил в то, что американская секс-бомба играет так же хорошо, как позирует для фотографов. На съемках он относился к ней с оттенком презрительной снисходительности и называл не иначе, как "это несносное существо".
Одна из виднейших актрис английской сцены, занятая в фильме "Принц и хористка", леди Сибил Торндайк, вспоминала: "Оливье ужасно с ней ссорился и я сказала ему: "Что ты волнуешься? Она знает, как ей играть. Это актриса с врожденной интуицией. Рядом с Мэрилин никто не будет на тебя смотреть. Ее манера игры и темп восхищают. Мы в ней отчаянно нуждаемся. Она - единственная среди нас, кто на самом деле знает, как играть перед камерой!"
По окончании фильма Оливье признался: "Мисс Монро гениальная комедиантка, а следовательно и чрезвычайно хорошая актриса. Да, она могла бы сыграть Шекспира. Она обладает чрезвычайно редкой способностью в мгновение ока менять свой облик, представая то сущим дьяволенком, то непорочной девой". В своих воспоминаниях Оливье также напишет: "Есть редкий сорт людей, чей дар просто так рассмотреть невозможно, их чудо заключено на узком пространстве между объективом и пленкой. Совсем немного поработав с Мэрилин Монро, я научился доверять именно этому чуду. Она была лучше всех и по-настоящему волшебна. Так-то!".
Талант Мэрилин Монро не случаен в отдельных порывах. Эта женщина была великим импровизатором. Третий муж Монро, выдающийся драматург с мировым именем, Артур Миллер, так определил природу дара своей знаменитой жены: "Мэрилин, прирожденная актриса, оказалась в тисках установок в духе псевдо-Станиславского, что не давало ей возможности высвободить свое естество. Ее угнетали ложные умствования, все равно как если бы джазового музыканта учили рационально делать то, что ему дано от природы".
Мало кто знает, что Мэрилин Монро исполнила роль одной из героинь Юджина О'Нила. В 1956 году актриса выступила вместе с Морин Стэплтон (на тот момент ведущая актриса Бродвея) в отрывке из пьесы "Анна Кристи". Одна из зрительниц, Ким Стэнли, запомнила одну деталь того вечера: "Хотя зрителей в Актерской студии просили никогда не хлопать во время спектаклей, тогда я впервые услышала аплодисменты".
После смерти Михаила Чехова в 1955 году, Монро продолжила занятия в Актерской Студии Ли Страсберга в Нью-Йорке. Хотя, как и М.Чехов, Страсберг основывал свое учение на Системе Станиславского, однако он шел не от силы воображения, а от абстракций, заставляя актера воплощать свои указания через ум, и сложные интеллектуальные формулы.
Страсберг был признанным мастером, и из его Студии вышли такие актеры, как Марлон Брандо, Элли Уоллах, Монтгомери Клифт, Джеймс Дин, Пол Ньюмэн и Шелли Уинтерс. Страсберг сразу признал: "Мэрилин Монро - талантливая актриса, обладающая глубинной индивидуальностью. Я работал с сотнями актеров и актрис, но среди них выделялось только двое: Марлон Брандо - номер один. Мэрилин Монро - номер два". Однако позже сын Ли Страсберга, Джон вспоминал: "Трагичнее всего было то, что многие, в том числе и мой отец, уродовали ее неповторимые данные".
Актер и ученик Актеской студии Кевин Маккарти открыл в Мэрилин интересную способность "включать" и "отключать" личность Монро, переходя из состояния неприметности к состоянию яркого свечения: "Это взъерошенное человеческое существо, сидевшее справа от меня было невесть чем. Но пятнадцать минут спустя я снова взглянул на нее и увидел, как из этого ничтожетсва появляется живая, пульсирующая Мэрилин Монро. Помнится, я смотрел и думал: "Боже мой, это она - она только что ожила".
Трудолюбие и упорство Монро не могли не вызывать восхищения. Актеры вспоминали, что "на уроках импровизации она превосходила всех в изображении котенка". У нее все получалось более естественно, поскольку, как бы она ни старалась подключить к своему исполнению ум и формулы психоанализа - ее игра питалась природным чутьем.
"Голливуд - место, где вам платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за вашу душу. Я знаю это, потому что отклоняла первое неоднократно и протягивала руку для пятидесяти центов" - сказала Мэрилин Монро.
Экранное амплуа актрисы в самом начале карьеры (и в каком-то смысле до конца жизни) было амплуа "просто красивой блондинки", из которого и выстроился длинный ряд сексуальных стенографисток, обворожительных секретарш, официанток, хористок, не имеющих ни прошлого, ни настоящего, ни будущего.
"Красной буквой" Голливуда было создание "имиджа", который актер должен был неукоснительно "транслировать" в своих ролях и появляясь на публике. Актерская игра уже не имела значения. Мэрилин Монро - честолюбивая и решительная, амбициозная и внутренне независимая женщина, тоже попала в капкан своего имиджа секс-символа, который давил на ее психику всю жизнь, приводя ее не раз на грань душевной болезни. Ее преданный друг, гример Алан Снайдер, проработавший с актрисой 16 лет, вспоминал: "Боже мой, если бы они знали, как же это было для нее трудно!".
"Она могла быть серьезной, только когда принадлежала себе. Стоило ей попасть в фокус чьего-то внимания, она тут же начинала смеяться - этакая счастливая беззаботная блондинка. - вспоминал Артур Миллер. - На экране ее видели веселой, а в жизни она была очень грустной женщиной. Мэрилин могла быть какой угодно, - но она никогда не была равнодушной. Сами ее мучения свидетельствовали о том, что она жила и боролась. Она была живым укорам всем равнодушным".
Для Америки очень нехарактерна любовь к одной "звезде", - обычно Голливуд предлагал целый пантеон. Но Мэрилин Монро была не только главной героиней любого из своих фильмов. Она была главной героиней Америки, ее общественной жизни, олицетворением перемены вкусов и идеалов.Она была непредсказуема и поэтому особенно привлекательна. Первая снявшись обнаженной для календарей и бросая вызов чопорности общества, Мэрилин заново писала правила приличия, основанные на законах природной человеческой красоты.
До Монро еще ни одна актриса (и тем более звезда!) не уходила из Голливуда, демонстративно "хлопнув дверью", заставляя считаться с тем, что не все могут работать по одному шаблону. Будучи "производной" от голливудских стандартов, эта Американская Мечта, воплощение Золушки, девочка из низов, добившаяся мировой славы - выходила замуж вовсе не за Прекрасного Принца, а за некрасивого "коммуниста" Артура Миллера, которого судила Комиссия по антиамериканской деятельности. Более того, с риском для себя и своей карьеры, Монро публично защищала его в пору жестоких судебных процессов маккартизма и антикоммунизма.
Несмотря на славу и фанатичное преклонение толпы, Монро была твердо уверена, что играет не те роли. Журналисту "Лос-Анджелес Таймс" она призналась: "Я действительно сгораю от желания делать нечто иное. Мне хотелось бы играть такие роли, как Гретхен в "Фаусте" или Тереза в "Колыбельной песне"".
В этих своих стремлениях Монро была совершенна одинока. Но она мужественно боролась за себя. "Я крепка, как паутина на ветру" - писала она в своих стихах. Публике была нужна роскошная красавица-звезда, а не умная образованная актриса трагического репертуара."Конечно разные бывают люди, - говорила Мэрилин с грустью, - но иногда меня приглашают в гости, чтобы украсить мной обеденный стол".
"Она была необыкновенная женщина - намного впереди своего времени. Но она не знала этого" - вспоминала Элла Фицджеральд, которой Мэрилин Монро не раз помогала получить ангажемент, в котором певице отказывали из-за темного цвета ее кожи.
Интересно, что тот редчайший дар актерского вживания в интонационно-образный строй песни, которым владела Мэрилин Монро, не раз и не два давал повод европейским критикам, в отличие от американских собратьев по перу, зацикленных на сексуальности актрисы, сравнивать ее пение с пением Марлен Дитрих, а позже - Лайзы Минелли и Барбры Стрейзанд.
"Как можно заключить Мэрилин в какую-то оболочку? - писал Артур Миллер, - Если бы она была простой - помочь ей не составило бы труда". С Монро действительно было трудно работать, - она все время опаздывала на съемки, упрямо отстаивала свое мнение, была очень обидчива, - и всякий режиссер, который брал на себя подвиг снимать ее в кино, проходил через чистилище. И тем не менее.
Знаменитый Билли Уайлдер, работавший с Монро в двух фильмах, вспоминал время съемок картины "Некоторые любят погорячее": "Мы находились в полете, и с нами летел псих. Это был ад, но в нем стоило побывать. Мэрилин была просто невыносимой, но как комедийная актриса с ее острым чувством комического диалога она была просто гениальна. Это был дар от Бога. Поверьте мне. Она великолепно двигалась, была необыкновенно пластична. Никогда больше мне не приходилось встречать такой актрисы. Она никогда не бывала вульгарной в ролях, которые без нее вполне могли бы оказаться вульгарными. Она обладала такими достоинствами, которыми на экране не могла похвастать ни одна актриса, за исключением Греты Гарбо. Ни одна".
Джошуа Логан, голливудский режиссер, учившийся у К.С.Станиславского, снимал Монро в фильме "Автобусная остановка" (1956), и вспоминал: "Она гениальнее любой другой актрисы, которую я когда-либо знал. Артистка на пределе артистичности. Я и не подозревал, что она обладала таким ослепительным талантом. С ней режиссура оправдывала себя. Когда она произносила текст, с ее лицом, кожей, волосами и телом творились такие потрясающие вещи, что она - не побоюсь показаться банальным - вдохновляла. Я загорался, и все мои мысли занимала только ее игра". Годом позже, узнав о том, что Лоренс Оливье будет снимать Монро в "Принце и хористке" (1957) Логан написал ему: "Пожалуйста, не говори ей, что нужно делать. Она куда больше разбирается в актерской игре в кино, чем кто бы то ни было".
"Бурливая пена, под которой вздымалось море печали. - писал о Мэрилин Монро Артур Миллер, - Ее сон не походил на сон, но был пульсацией измученного существа, которое сражалось с демоном. Каждая сцена в буквальном смысле слова стоила ей жизни. Разве в Америке была какая-нибудь другая женщина, за которой бы гоняли из Нью-Йорка туда-обратно вертолет ради двух фотографий? Что-то ненормальное было в том, как все в ней нуждались. Она обладала поистине магической властью! В ее популярности было что-то скрытно-параноидальное. Она была женщиной, но не могла вести семейную жизнь, играя на публике отведенную ей роль. То, что ей приходилось воспринимать себя в двух ипостасях - собственными глазами и глазами зрителей, - видимо, усиливало неизбежность нервного расстройства. Будучи порождением эпохи сороковых-пятидесятых годов, она доказала, что сексуальность не уживается в американской душе с серьезностью".
Роль сломленной разводом женщины Розлин Тейбор в драме "Неприкаянные" (1961) (Более точный перевод названия "TheMisfits" - "Неудачники" еще более символичен) - оказалась последней и самой смелой в жизни Мэрилин Монро попыткой утвердиться как серьезной драматической актрисе кино. Артур Миллер, желая помочь жене, специально для нее написал сценарий фильма. Режиссер картины Джон Хьюстон, наблюдавший за Монро в тяжелейшем для нее процессе съемок, рассказывал: "Она не играла, в обычном смысле этого слова. Она сразу обращалась к собственному жизненному опыту, извлекая нечто необычное, присущее только ей одной. Для нее все было взаправду. Она находила какие-то штрихи, штрихи женских характеров, обнаруженные в самой себе. Но, клянусь, никто в Голливуде не пролил по ней искренней слезы".
Сыгранная на живом нерве, написанная болью и страданиями самой Мэрилин Монро, Розлин в "Неприкаянных" - это крик "на разрыв аорты", конвульсии хрупкой красоты в жестоком черно-белом мире.
Глядя на эту последнюю завершенную экранную роль Монро становится ясно, что ее способность сыграть Грушеньку, Лисистрату Аристофана, пациентку Фрейда в несостоявшемся фильме "Фрейд" Джона Хьюстона по сценарию Ж.-П. Сартра, - кстати, на эту роль ее предлагал сам Сартр, Милдред в "Бремени страстей человеческих" Моэма, Офелию, Корделию, - не была миражом.
Незадолго до ее смерти Ли Страсберг ангажировал Монро на роль Бланш Дюбуа в своем спектакле "Трамвай "Желание"" в Актерской Студии. Несмотря на знаменательность события, о нем не сохранилось почти никаких материалов, поскольку спектакль был закрытым, а Монро, полностью отдав себя роли, так обессилела, что Страсберг запретил ей играть второй раз. По воспоминаниям писателя Н.Мейлера актриса создала "такой взрывной, такой наэлектризованный образ, что в ходе спектакля все ее тело буквально сотрясали эмоции. Когда занавес опустился, она внезапно почувствовала, что стоит на сцене в мокром платье.". Этот спектакль - неоспоримый триумф Мэрилин Монро, последняя из взятых ею высот, но в то же время и прощание. Широкая общественность о этом так и не узнала.
"Вряд ли кому-либо из нас суждено узнать, какая непреодолимая сила бросала ее с экрана прямо в объятия зрительного зала, в то время как ее самым блестящим партнерам никогда не удавалось добиться ничего подобного" - вспоминал режиссер Джошуа Логан, - "Трагедия в том, что Голливуд позорным образом изничтожал ее, не давая шанса".
Потрясшая общественность смерть Мэрилин Монро в августе 1962 года не удивило близко знавших ее людей. Таков был действительный и жестокий финал сказки, созданной на "фабрике грез". Сама Монро незадолго до смерти с горечью призналась: "Мне никогда не представился случай научиться чему бы то ни было в Голливуде. Я хотела постоянно развиваться как актриса. Если я не могу быть собой, то зачем мне вообще быть?"
Артур Миллер, спустя 20 лет после смерти жены, написал в автобиографии: "Есть люди, которые настолько неповторимы, что, кажется, не могут исчезнуть из жизни даже после своей смерти.Абсолютная правдивость, прозрачная, как свет, - на меньшее она была не согласна.Для того чтобы выжить, ей надо было стать еще более циничной, либо еще сильнее отгородиться от реальности. Она была поэтом, который стоя на углу улицы, читает людям стихи, в то время как толпа срывает с нее одежды. Ей пришлось уступить, и в конце жизни она вернулась к съемкам обнаженной для рекламных роликов".
Мэрилин Монро навсегда изменила стандартное представление о кинозвездах, которые могли быть исключительными только в своем "амплуа". Женщина, которую называли "секс-бомбой" Америки, и которую общественность отказывалась видеть в ином качестве, создала свою кинокомпанию ("Мэрилин Монро Продакшнз") и доказала, что может работать с признанными мастерами кино и театра, собиралась экранизировать роман Достоевского "Братья Карамазовы" на свои деньги, чтобы только сыграть Грушеньку. Она подняла мастерство пластики и вокала на такую высоту, что после нее актрисы комедии "запели" всерьез, и исполнение музыкально-танцевальных номеров приняло вид сегодняшних высоких канонов, требующих немалого профессионализма. Она сделала обязательным запись пения вживую с оркестром, стала предшественницей сегодняшних поющих поп-див, подняв "ремесленное" голливудское вокальное исполнение на уровень актерского мастерства.
Билли Уайлдер, после ее смерти не однажды сокрушался о том, какой удивительный талант потерял Голливуд в ее лице: "За последние пятнадцать лет я получил около десятка предложений от актрис. Но когда я начинал работать с ними, то думал: "Ничего не получится, для этого нужна Мэрилин Монро". До ее уровня никто не дорос; рядом с ней все такие заземленные".
Режиссер Генри Хэтуэй, снимавший Монро в триллере "Ниагара", вспоминал, что когда он экранизировал роман Моэма "Бремя страстей человеческих" ему очень хотелось пригласить на роль Милдред Мэрилин Монро: "Если бы мне разрешили это сделать, она была бы сейчас жива. Роль принесла бы ей чувство уважения к самой себе. Она хотела доказать всем, что ей по плечу серьезные роли.А ее заставляли играть одну и ту же роль снова и снова, пока она не стала карикатурой на самое себя. Если бы ей позволили сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых"! Я просил руководство об этом, хотя и не был режиссером картины. Они смеялись. Если кто-либо и мог воплотить Грушеньку на экране, то это Мэрилин. Но кто об этом думал?"
"Моя беда известна: я опоздала родиться. - писала Монро в неоконченной автобиографии "Моя история" - Я чувствую, что не могу включиться в эту бешеную американскую гонку. Надо бежать все быстрее, без всякой разумной цели. Это хорошо когда с тобой все кончено. Не раз я слышала, что с Мэрилин все кончено. Это как бежать по дорожке и увидеть перед собой, наконец, финишную ленту. Ты горд, потому что взял дистанцию. Но надо бежать снова. И ты снова бежишь. Но я знаю, что человек бежит до тех пор, пока он может бежать. Приятно заставлять людей мечтать, приятно мечтать самой, но. в сущности, всему есть конец, который должен приносить облегчение".
Если измерять ее жизнь годами - их было всего тридцать шесть. Если памятью, которую она по себе оставила - она будет жить еще долго. Почему нас до сих пор волнует судьба женщины, ушедшей из жизни более 40 лет назад? В этом постоянном возвращении - несбывшееся при ее жизни проявление справедливости.Источник
Я никогда не верю сплетням. Я никогда не верила, что Монро, как актриса - это пустое место.
Екатерина Кутерницкая
Другие люди о другой Мэрилин Монро
".Сосуд она, в котором пустота?
Или огонь, мерцающий
в сосуде?"
(Н. Заболоцкий)
1 июня 2006 года Мэрилин Монро исполнилось бы 80 лет. Эта женщина осталась в истории кино своей трагической невысказанностью. Ее стихи свидетельствуют о той яростной борьбе жизни и смерти, что царила в ее одинокой душе:
"Спаси же, спаси же, спаси же!
Эхо гулкое - скорбная весть.
Жизнь подходит все ближе,
Когда я хочу умереть"
Актерская карьера Мэрилин Монро - история труда и борьбы. Мало кто найдет в себе мужество поверить, просто поверить, - а это подтверждают факты (!), что в противовес легковесным творениям голливудского конвейера у Мэрилин Монро был и другой репертуар: Аристофан, В. Шекспир, Ж-П. Сартр, Ж. Ануй, С. Моэм, Т. Уильямс, А. Миллер, Ф. Достоевский, А. Чехов. Многие роли она сыграла, на другие - ее приглашали, но, ограждаемая голливудской студией от всего, что не укладывалась в тесные рамки имиджа глуповатой сексуальной красавицы, она была вынуждена отказываться от серьезных ролей. Талантливая и перспективная актриса, востребованная временем, но подкошенная в своих стремлениях голливудской машиной, Мэрилин Монро явление гораздо более серьезное, нежели нам до сих пор кажется.
Предубеждения относительно этой актрисы очень сильны. "У бедняжки секс был буквально написан на лице!" - сказал как-то Альфред Хичкок. Монро вытеснена на обочину традиционных понятий об искусстве и актерском мастерстве. До сих пор научное сообщество воспринимает ее как явление социально-культурного порядка, коим она несомненно является, но не исчерпывается. Но интерес к ней неистощим.
Макс Лернер в книге "Америка как цивилизация" (AmericaasCivilization) опубликовал интервью с тринадцатью деятелями культуры. Разговор, в частности, коснулся знаменитой актрисы.
Набоков, автор "Лолиты", сказал, что "это прежде всего крупнейшая комедийная актриса нашего времени". Либеральный писатель Джеймс Т. Фаррел назвал ее "символом победы девушки из народа над разлагающимся буржуазным обществом"; сценарист Педди Чаевский увидел в ней "жертву, жаждущую любви", кинокритик Ричард Гриффит - Золушку; режиссер Негулеско - воплощение секса; режиссер Джошуа Логан - наследницу Греты Гарбо; продюсер Дарил Занук - просто-напросто "глупую блондинку".
Монро известна нам по пересказам чужих концепций, сплетням и торопливосоставленным биографиям. "Писали о допущенных ею публичных промахах, цитировали слова, якобы сорвавшиеся с ее уст в каком-то ресторане. Все это было ложью" - с негодованием писала знавшая Монро знаменитая актриса Симона Синьоре в своих мемуарах - "Масса людей, прошедших через ее жизнь, вбивали ей в голову, что она - кто угодно, только не актриса. Что без них она не способна вымолвить даже "сейчас пойдет дождь.Они находили малютку Мэрилин всего лишь "милашкой". И как только она стала Монро, они ее возненавидели".
В какой-то момент количество написанной лжи перешло в качество.И,несмотря на то, что количество изданных о Монро книг перешагнуло рубеж 600, заслуживающих доверия материалов очень немного. Но сегодня правда все-таки всплывает на поверхность: появились качественно иные источники. Их оставили нам не газетчики, жаждущие сенсаций, а совсем другие люди. И они помнят другую Мэрилин Монро. Оставив воспоминания об актрисе, эти люди не скрывали желания хоть как-то защитить ее перед напором всеобщей пошлости и клеветы.
"Я, вероятно, не стала бы возвращаться к этому, если бы с некоторых пор историографы не совсем бескорыстно, все чаще и чаще не печатали бы объемистые труды об умершей молодой женщине, которую при жизни никто всерьез не воспринимал" - красноречиво писала Симона Синьоре.
Что возникает в памяти, когда нас спрашивают, кто такая МarilynMonroe? Звезда, продукт массовой культуры. Платиновые волосы, чувственная родинка над губой, взлетающая вверх юбка и неестественный "стоматологичный" оскал. Лицо с плаката, навсегда пригвожденное плоскостной работой Энди Уорхола.
Такова видимость. Но ею МarilynMonroe не исчерпывается. Мы судим о ней как о сказке, которую каждый рассказывает на свой лад. Она - воплощение коллективной грезы, ибо коллективное греженье - тоже своего рода акт народного (массового) творчества и поэтому давно перестала для нас быть реальной. "Надеюсь, люди помнят, что она была живым человеком" - сказал как-то первый муж Монро Джеймс Доухерти.
Мэрилин Монро, даже не окончившая средней школы, мучительно переживала безжалостные насмешки и собственное несовершенство: "Я знаю, что была третьесортной артисткой. Но, Бог мой, как я хотела учиться!" Что бы с ней ни происходило, выглядела она неизменно довольной, расцветшей, этаким распустившимся пышным цветком. Любое иное настроение не воспринималось окружающими всерьез. Она же слушала Бетховена и Рахманинова, посещала выставки работ Гойи и Родена, ходила в театр. С жадностью поглощала книги Томаса Вулфа, Джеймса Джойса, стихи (преимущественно романтические), биографическую и историческую литературу.
Многим было удобно поддерживать в ней и так снедающий ее комплекс неполноценности. Писатель Норман Мейлер вспоминал: "Люди поглядывали на нее как на безмозглое ничтожество. "Ну, давай, Мэрилин, выдай что-нибудь? Ты же все время читаешь" - не раз слышала она от журналистов". А она погружалась в поэзию Гете. Рильке.и сама писала стихи. Ночами взахлеб читала Толстого и Тургенева. Желая совершенствоваться, стала брать уроки у Михаила Чехова. Гениальный актер, уехав из России, снимался в голливудских картинах, а также давал уроки актерского мастерства. Пользуясь как актер и педагог огромным престижем в континентальной Европе и Англии, Михаил Чехов поработал с такими светилами театра, как Макс Рейнхардт, Федор Шаляпин, Луи Жуве и Джон Гилгуд. В числе его учеников были Ингрид Бергман, Энтони Куинн, Гари Купер, Грегори Пэк.
Мэрилин Монро три года занималась у актера дома, частным образом. Чехов сразу заметил, что вне зависимости от того, что Монро делает, она излучает эротическую энергию. "Весь мир отзывается на эти токи, - говорил он своей ученице, - А хозяевам студии только этого и надо. Им наплевать, что ты актриса. Они хотели бы всего лишь фиксировать твои эротические вибрации". "Она - необычайно восприимчивая актриса. - говорил Чехов, - Я осуждал трату ее таланта на незначительные роли, ее большие возможности воплотятся в более крупных и глубоких ролях в кино. Она обладает уникальным актерским талантом, но не умеет владеть им, направлять его. Моей целью стало восстановить ее власть над ним".
На занятиях Монро играла Корделию, разбирала "Вишневый сад", занималась импровизацией, психологическим жестом, анализировала пьесы. Именно Чехов сказал Монро, что она может сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых". "У него я научилась большему, чем игра актера. - вспоминала Монро, - Я изучила психологию, историю, выучила дюжину пьес". (А ведь легенды и по сей гласят, что у Монро было плохо с памятью и она не могла произнести без ошибок даже несколько строк!)
Помня уроки русского педагога, Монро позже изводила своих режиссеров просьбами делать огромное количество дублей к каждой сцене, устраивая на съемках театральные репетиции, и добиваясь в итоге блестящих результатов. Однако злой молве больше нравилось другое объяснение - капризная звезда просто бездарна и не способна сыграть сцену без пол сотни дублей.
Так, из подобных деталей, возник образ взбалмошной, глупой женщины, которую ни у кого язык не повернется назвать актрисой. Тем не менее, один из операторов, работавших с ней в последнем фильме "С чем-то пришлось расстаться", вспоминал: "Когда Монро могла, она работала как одержимая, голодная, с температурой, как угодно, по многу часов, и я никогда не слышал от нее ни единой жалобы". Оператор фильма "Принц и хористка" Джек Кардиф вспоминает: "Я увидел максимально безупречную, требовательную и всегда "чистую", открытую навстречу камере актрису, которая всегда работала профессионально".
Пока общественность интересовалась ее гардеробом и личной жизнью, Мэрилин Монро продолжала неустанно работать. Она стала ученицей одного из самых авторитетных английских театральных педагогов, - знаменитой Констанс Колльер. Поначалу старая дама боялась заниматься с ней, видя в молоденькой блондинке с обнаженных календарей малоподходящую глину для серьезной совместной работы.
Одна из ведущих шекспировских актрис Англии, Колльер считалась педагогом высочайшего ранга: она занималась только с профессионалами, которые уже стали звездами. В ее доме часто бывали супруги Оливье, чета Лантов. Ее постоянной ученицей была Кэтрин Хепберн; Одри Хепберн и Вивьен Ли, считались ее протеже.
Спустя несколько занятий с Монро 75-летняя Колльер была озадачена: со свойственной ей манерой говорить все напрямик, она призналась Грете Гарбо: "О да, тут что-то есть. Она вовсе не актриса, во всяком случае, не в традиционном смысле этого слова. То, что в ней есть, - эта внешность, этот свет, эти вспышки интеллекта - никогда не проявится на сцене. Это так хрупко и эфемерно, что может быть поймано только камерой. Поэзия. Вроде полета колибри. Но если кто подумает, что эта девочка - просто шлюшка, или что-нибудь там еще, то он ненормальный. Она может стать изысканнейшей Офелией. Мне почему-то кажется, что она не состарится. Странно, но у меня есть ощущение, что она умрет молодой. Я надеюсь и молюсь, чтобы она прожила достаточно долго, чтобы освободить этот странный красивый талант, который мечется в ней, словно дух, заточенный в темницу".
Грета Гарбо, по собственному признанию, смотрела два фильма с участием Монро, оба очень плохие, но увидела ее возможности и всерьез обдумывала идею совместного с Мэрилин фильма.
Фотограф с мировым именем, Берт Стерн, один из последних, делавший снимки актрисы, писал в воспоминаниях "Энергетика созерцания": "Замри Мэрилин на одну минуту - и ее красота сразу испарилась бы. Фотографировать ее это было то же самое, что фотографировать сам свет". То же говорил и другой фотограф Монро, Дуглас Киркланд: "Ее вызывающая красота всегда оставляла во мне ощущение чего-то эфирного, неземного, уж никак не плотского. Если б я мог еще хоть раз поговорить с ней, я бы ей сказал, что ее фильмы, ее фотографии, само ее существование озарили радостью и оптимизмом пятидесятых всю вторую половину ХХ века и до сих пор дают людям возможность забыть об унылой повседневности. Я виделся с ней всего три раза в том далеком ноябре 1961-го, и всякий раз она представала мне в неожиданном свете: то смешливая соседская девчонка, то ослепительная красавица, звезда, то грустная, усталая, придавленная жизнью женщина. Но при всем том она всегда оставалась обаятельным, душевным, тонко чувствующим человеком, в которого невозможно не влюбиться".
Сама же Мэрилин о женской красоте сказала так: "Женские чары нельзя производить промышленным способом, как бы кому-то этого ни хотелось. Истинную красоту порождает женственность. Женская привлекательность только тогда сильна, когда она естественна и стихийна".
Повышенная чувствительность в сочетании с экспрессией, импульсивностью и чувственностью - давали таланту Монро необычайный диапазон. Симона Синьоре писала: "Я рассказывала Мэрилин про "Дикарку", "Эрмин" и других героинь репертуара Ануя, для которых, как мне казалось по моим ежедневным наблюдением, она была создана".
Вивьен Ли, одна из ярчайших фигур в истории театра и кино, обладательница двух "Оскаров", знаменитая исполнительница ролей Скарлетт О'Хара и Бланш Дюбуа, первая порекомендовала Мэрилин своему мужу сэру Лоуренсу Оливье. Впоследствии она вспоминала: "Я увидела Мэрилин Монро в фильме "Как выйти замуж за миллионера" и решила, что она ужас до чего смешная. Я сказала Ларри: "Эта девочка очень хороша в комедии"и посоветовала ему взять Монро на главную роль в фильме "Принц и хористка".
Оливье не верил в то, что американская секс-бомба играет так же хорошо, как позирует для фотографов. На съемках он относился к ней с оттенком презрительной снисходительности и называл не иначе, как "это несносное существо".
Одна из виднейших актрис английской сцены, занятая в фильме "Принц и хористка", леди Сибил Торндайк, вспоминала: "Оливье ужасно с ней ссорился и я сказала ему: "Что ты волнуешься? Она знает, как ей играть. Это актриса с врожденной интуицией. Рядом с Мэрилин никто не будет на тебя смотреть. Ее манера игры и темп восхищают. Мы в ней отчаянно нуждаемся. Она - единственная среди нас, кто на самом деле знает, как играть перед камерой!"
По окончании фильма Оливье признался: "Мисс Монро гениальная комедиантка, а следовательно и чрезвычайно хорошая актриса. Да, она могла бы сыграть Шекспира. Она обладает чрезвычайно редкой способностью в мгновение ока менять свой облик, представая то сущим дьяволенком, то непорочной девой". В своих воспоминаниях Оливье также напишет: "Есть редкий сорт людей, чей дар просто так рассмотреть невозможно, их чудо заключено на узком пространстве между объективом и пленкой. Совсем немного поработав с Мэрилин Монро, я научился доверять именно этому чуду. Она была лучше всех и по-настоящему волшебна. Так-то!".
Талант Мэрилин Монро не случаен в отдельных порывах. Эта женщина была великим импровизатором. Третий муж Монро, выдающийся драматург с мировым именем, Артур Миллер, так определил природу дара своей знаменитой жены: "Мэрилин, прирожденная актриса, оказалась в тисках установок в духе псевдо-Станиславского, что не давало ей возможности высвободить свое естество. Ее угнетали ложные умствования, все равно как если бы джазового музыканта учили рационально делать то, что ему дано от природы".
Мало кто знает, что Мэрилин Монро исполнила роль одной из героинь Юджина О'Нила. В 1956 году актриса выступила вместе с Морин Стэплтон (на тот момент ведущая актриса Бродвея) в отрывке из пьесы "Анна Кристи". Одна из зрительниц, Ким Стэнли, запомнила одну деталь того вечера: "Хотя зрителей в Актерской студии просили никогда не хлопать во время спектаклей, тогда я впервые услышала аплодисменты".
После смерти Михаила Чехова в 1955 году, Монро продолжила занятия в Актерской Студии Ли Страсберга в Нью-Йорке. Хотя, как и М.Чехов, Страсберг основывал свое учение на Системе Станиславского, однако он шел не от силы воображения, а от абстракций, заставляя актера воплощать свои указания через ум, и сложные интеллектуальные формулы.
Страсберг был признанным мастером, и из его Студии вышли такие актеры, как Марлон Брандо, Элли Уоллах, Монтгомери Клифт, Джеймс Дин, Пол Ньюмэн и Шелли Уинтерс. Страсберг сразу признал: "Мэрилин Монро - талантливая актриса, обладающая глубинной индивидуальностью. Я работал с сотнями актеров и актрис, но среди них выделялось только двое: Марлон Брандо - номер один. Мэрилин Монро - номер два". Однако позже сын Ли Страсберга, Джон вспоминал: "Трагичнее всего было то, что многие, в том числе и мой отец, уродовали ее неповторимые данные".
Актер и ученик Актеской студии Кевин Маккарти открыл в Мэрилин интересную способность "включать" и "отключать" личность Монро, переходя из состояния неприметности к состоянию яркого свечения: "Это взъерошенное человеческое существо, сидевшее справа от меня было невесть чем. Но пятнадцать минут спустя я снова взглянул на нее и увидел, как из этого ничтожетсва появляется живая, пульсирующая Мэрилин Монро. Помнится, я смотрел и думал: "Боже мой, это она - она только что ожила".
Трудолюбие и упорство Монро не могли не вызывать восхищения. Актеры вспоминали, что "на уроках импровизации она превосходила всех в изображении котенка". У нее все получалось более естественно, поскольку, как бы она ни старалась подключить к своему исполнению ум и формулы психоанализа - ее игра питалась природным чутьем.
"Голливуд - место, где вам платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за вашу душу. Я знаю это, потому что отклоняла первое неоднократно и протягивала руку для пятидесяти центов" - сказала Мэрилин Монро.
Экранное амплуа актрисы в самом начале карьеры (и в каком-то смысле до конца жизни) было амплуа "просто красивой блондинки", из которого и выстроился длинный ряд сексуальных стенографисток, обворожительных секретарш, официанток, хористок, не имеющих ни прошлого, ни настоящего, ни будущего.
"Красной буквой" Голливуда было создание "имиджа", который актер должен был неукоснительно "транслировать" в своих ролях и появляясь на публике. Актерская игра уже не имела значения. Мэрилин Монро - честолюбивая и решительная, амбициозная и внутренне независимая женщина, тоже попала в капкан своего имиджа секс-символа, который давил на ее психику всю жизнь, приводя ее не раз на грань душевной болезни. Ее преданный друг, гример Алан Снайдер, проработавший с актрисой 16 лет, вспоминал: "Боже мой, если бы они знали, как же это было для нее трудно!".
"Она могла быть серьезной, только когда принадлежала себе. Стоило ей попасть в фокус чьего-то внимания, она тут же начинала смеяться - этакая счастливая беззаботная блондинка. - вспоминал Артур Миллер. - На экране ее видели веселой, а в жизни она была очень грустной женщиной. Мэрилин могла быть какой угодно, - но она никогда не была равнодушной. Сами ее мучения свидетельствовали о том, что она жила и боролась. Она была живым укорам всем равнодушным".
Для Америки очень нехарактерна любовь к одной "звезде", - обычно Голливуд предлагал целый пантеон. Но Мэрилин Монро была не только главной героиней любого из своих фильмов. Она была главной героиней Америки, ее общественной жизни, олицетворением перемены вкусов и идеалов.Она была непредсказуема и поэтому особенно привлекательна. Первая снявшись обнаженной для календарей и бросая вызов чопорности общества, Мэрилин заново писала правила приличия, основанные на законах природной человеческой красоты.
До Монро еще ни одна актриса (и тем более звезда!) не уходила из Голливуда, демонстративно "хлопнув дверью", заставляя считаться с тем, что не все могут работать по одному шаблону. Будучи "производной" от голливудских стандартов, эта Американская Мечта, воплощение Золушки, девочка из низов, добившаяся мировой славы - выходила замуж вовсе не за Прекрасного Принца, а за некрасивого "коммуниста" Артура Миллера, которого судила Комиссия по антиамериканской деятельности. Более того, с риском для себя и своей карьеры, Монро публично защищала его в пору жестоких судебных процессов маккартизма и антикоммунизма.
Несмотря на славу и фанатичное преклонение толпы, Монро была твердо уверена, что играет не те роли. Журналисту "Лос-Анджелес Таймс" она призналась: "Я действительно сгораю от желания делать нечто иное. Мне хотелось бы играть такие роли, как Гретхен в "Фаусте" или Тереза в "Колыбельной песне"".
В этих своих стремлениях Монро была совершенна одинока. Но она мужественно боролась за себя. "Я крепка, как паутина на ветру" - писала она в своих стихах. Публике была нужна роскошная красавица-звезда, а не умная образованная актриса трагического репертуара."Конечно разные бывают люди, - говорила Мэрилин с грустью, - но иногда меня приглашают в гости, чтобы украсить мной обеденный стол".
"Она была необыкновенная женщина - намного впереди своего времени. Но она не знала этого" - вспоминала Элла Фицджеральд, которой Мэрилин Монро не раз помогала получить ангажемент, в котором певице отказывали из-за темного цвета ее кожи.
Интересно, что тот редчайший дар актерского вживания в интонационно-образный строй песни, которым владела Мэрилин Монро, не раз и не два давал повод европейским критикам, в отличие от американских собратьев по перу, зацикленных на сексуальности актрисы, сравнивать ее пение с пением Марлен Дитрих, а позже - Лайзы Минелли и Барбры Стрейзанд.
"Как можно заключить Мэрилин в какую-то оболочку? - писал Артур Миллер, - Если бы она была простой - помочь ей не составило бы труда". С Монро действительно было трудно работать, - она все время опаздывала на съемки, упрямо отстаивала свое мнение, была очень обидчива, - и всякий режиссер, который брал на себя подвиг снимать ее в кино, проходил через чистилище. И тем не менее.
Знаменитый Билли Уайлдер, работавший с Монро в двух фильмах, вспоминал время съемок картины "Некоторые любят погорячее": "Мы находились в полете, и с нами летел псих. Это был ад, но в нем стоило побывать. Мэрилин была просто невыносимой, но как комедийная актриса с ее острым чувством комического диалога она была просто гениальна. Это был дар от Бога. Поверьте мне. Она великолепно двигалась, была необыкновенно пластична. Никогда больше мне не приходилось встречать такой актрисы. Она никогда не бывала вульгарной в ролях, которые без нее вполне могли бы оказаться вульгарными. Она обладала такими достоинствами, которыми на экране не могла похвастать ни одна актриса, за исключением Греты Гарбо. Ни одна".
Джошуа Логан, голливудский режиссер, учившийся у К.С.Станиславского, снимал Монро в фильме "Автобусная остановка" (1956), и вспоминал: "Она гениальнее любой другой актрисы, которую я когда-либо знал. Артистка на пределе артистичности. Я и не подозревал, что она обладала таким ослепительным талантом. С ней режиссура оправдывала себя. Когда она произносила текст, с ее лицом, кожей, волосами и телом творились такие потрясающие вещи, что она - не побоюсь показаться банальным - вдохновляла. Я загорался, и все мои мысли занимала только ее игра". Годом позже, узнав о том, что Лоренс Оливье будет снимать Монро в "Принце и хористке" (1957) Логан написал ему: "Пожалуйста, не говори ей, что нужно делать. Она куда больше разбирается в актерской игре в кино, чем кто бы то ни было".
"Бурливая пена, под которой вздымалось море печали. - писал о Мэрилин Монро Артур Миллер, - Ее сон не походил на сон, но был пульсацией измученного существа, которое сражалось с демоном. Каждая сцена в буквальном смысле слова стоила ей жизни. Разве в Америке была какая-нибудь другая женщина, за которой бы гоняли из Нью-Йорка туда-обратно вертолет ради двух фотографий? Что-то ненормальное было в том, как все в ней нуждались. Она обладала поистине магической властью! В ее популярности было что-то скрытно-параноидальное. Она была женщиной, но не могла вести семейную жизнь, играя на публике отведенную ей роль. То, что ей приходилось воспринимать себя в двух ипостасях - собственными глазами и глазами зрителей, - видимо, усиливало неизбежность нервного расстройства. Будучи порождением эпохи сороковых-пятидесятых годов, она доказала, что сексуальность не уживается в американской душе с серьезностью".
Роль сломленной разводом женщины Розлин Тейбор в драме "Неприкаянные" (1961) (Более точный перевод названия "TheMisfits" - "Неудачники" еще более символичен) - оказалась последней и самой смелой в жизни Мэрилин Монро попыткой утвердиться как серьезной драматической актрисе кино. Артур Миллер, желая помочь жене, специально для нее написал сценарий фильма. Режиссер картины Джон Хьюстон, наблюдавший за Монро в тяжелейшем для нее процессе съемок, рассказывал: "Она не играла, в обычном смысле этого слова. Она сразу обращалась к собственному жизненному опыту, извлекая нечто необычное, присущее только ей одной. Для нее все было взаправду. Она находила какие-то штрихи, штрихи женских характеров, обнаруженные в самой себе. Но, клянусь, никто в Голливуде не пролил по ней искренней слезы".
Сыгранная на живом нерве, написанная болью и страданиями самой Мэрилин Монро, Розлин в "Неприкаянных" - это крик "на разрыв аорты", конвульсии хрупкой красоты в жестоком черно-белом мире.
Глядя на эту последнюю завершенную экранную роль Монро становится ясно, что ее способность сыграть Грушеньку, Лисистрату Аристофана, пациентку Фрейда в несостоявшемся фильме "Фрейд" Джона Хьюстона по сценарию Ж.-П. Сартра, - кстати, на эту роль ее предлагал сам Сартр, Милдред в "Бремени страстей человеческих" Моэма, Офелию, Корделию, - не была миражом.
Незадолго до ее смерти Ли Страсберг ангажировал Монро на роль Бланш Дюбуа в своем спектакле "Трамвай "Желание"" в Актерской Студии. Несмотря на знаменательность события, о нем не сохранилось почти никаких материалов, поскольку спектакль был закрытым, а Монро, полностью отдав себя роли, так обессилела, что Страсберг запретил ей играть второй раз. По воспоминаниям писателя Н.Мейлера актриса создала "такой взрывной, такой наэлектризованный образ, что в ходе спектакля все ее тело буквально сотрясали эмоции. Когда занавес опустился, она внезапно почувствовала, что стоит на сцене в мокром платье.". Этот спектакль - неоспоримый триумф Мэрилин Монро, последняя из взятых ею высот, но в то же время и прощание. Широкая общественность о этом так и не узнала.
"Вряд ли кому-либо из нас суждено узнать, какая непреодолимая сила бросала ее с экрана прямо в объятия зрительного зала, в то время как ее самым блестящим партнерам никогда не удавалось добиться ничего подобного" - вспоминал режиссер Джошуа Логан, - "Трагедия в том, что Голливуд позорным образом изничтожал ее, не давая шанса".
Потрясшая общественность смерть Мэрилин Монро в августе 1962 года не удивило близко знавших ее людей. Таков был действительный и жестокий финал сказки, созданной на "фабрике грез". Сама Монро незадолго до смерти с горечью призналась: "Мне никогда не представился случай научиться чему бы то ни было в Голливуде. Я хотела постоянно развиваться как актриса. Если я не могу быть собой, то зачем мне вообще быть?"
Артур Миллер, спустя 20 лет после смерти жены, написал в автобиографии: "Есть люди, которые настолько неповторимы, что, кажется, не могут исчезнуть из жизни даже после своей смерти.Абсолютная правдивость, прозрачная, как свет, - на меньшее она была не согласна.Для того чтобы выжить, ей надо было стать еще более циничной, либо еще сильнее отгородиться от реальности. Она была поэтом, который стоя на углу улицы, читает людям стихи, в то время как толпа срывает с нее одежды. Ей пришлось уступить, и в конце жизни она вернулась к съемкам обнаженной для рекламных роликов".
Мэрилин Монро навсегда изменила стандартное представление о кинозвездах, которые могли быть исключительными только в своем "амплуа". Женщина, которую называли "секс-бомбой" Америки, и которую общественность отказывалась видеть в ином качестве, создала свою кинокомпанию ("Мэрилин Монро Продакшнз") и доказала, что может работать с признанными мастерами кино и театра, собиралась экранизировать роман Достоевского "Братья Карамазовы" на свои деньги, чтобы только сыграть Грушеньку. Она подняла мастерство пластики и вокала на такую высоту, что после нее актрисы комедии "запели" всерьез, и исполнение музыкально-танцевальных номеров приняло вид сегодняшних высоких канонов, требующих немалого профессионализма. Она сделала обязательным запись пения вживую с оркестром, стала предшественницей сегодняшних поющих поп-див, подняв "ремесленное" голливудское вокальное исполнение на уровень актерского мастерства.
Билли Уайлдер, после ее смерти не однажды сокрушался о том, какой удивительный талант потерял Голливуд в ее лице: "За последние пятнадцать лет я получил около десятка предложений от актрис. Но когда я начинал работать с ними, то думал: "Ничего не получится, для этого нужна Мэрилин Монро". До ее уровня никто не дорос; рядом с ней все такие заземленные".
Режиссер Генри Хэтуэй, снимавший Монро в триллере "Ниагара", вспоминал, что когда он экранизировал роман Моэма "Бремя страстей человеческих" ему очень хотелось пригласить на роль Милдред Мэрилин Монро: "Если бы мне разрешили это сделать, она была бы сейчас жива. Роль принесла бы ей чувство уважения к самой себе. Она хотела доказать всем, что ей по плечу серьезные роли.А ее заставляли играть одну и ту же роль снова и снова, пока она не стала карикатурой на самое себя. Если бы ей позволили сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых"! Я просил руководство об этом, хотя и не был режиссером картины. Они смеялись. Если кто-либо и мог воплотить Грушеньку на экране, то это Мэрилин. Но кто об этом думал?"
"Моя беда известна: я опоздала родиться. - писала Монро в неоконченной автобиографии "Моя история" - Я чувствую, что не могу включиться в эту бешеную американскую гонку. Надо бежать все быстрее, без всякой разумной цели. Это хорошо когда с тобой все кончено. Не раз я слышала, что с Мэрилин все кончено. Это как бежать по дорожке и увидеть перед собой, наконец, финишную ленту. Ты горд, потому что взял дистанцию. Но надо бежать снова. И ты снова бежишь. Но я знаю, что человек бежит до тех пор, пока он может бежать. Приятно заставлять людей мечтать, приятно мечтать самой, но. в сущности, всему есть конец, который должен приносить облегчение".
Если измерять ее жизнь годами - их было всего тридцать шесть. Если памятью, которую она по себе оставила - она будет жить еще долго. Почему нас до сих пор волнует судьба женщины, ушедшей из жизни более 40 лет назад? В этом постоянном возвращении - несбывшееся при ее жизни проявление справедливости.Источник
понедельник, 1 июня 2009 г.
о прошедших 24 часах и нытьё "осотонело"
3 часа бодравствую... Нехорошо уже :)
Короче, день был... Да трудно сказать, какой. Для меня уже нет привычного понятия "день-ночь". Если брать за точку отсчёта "сутки назад", то в целом положительный.
Практически вся ночь - в сети. Утром уже безумно хотелось спать, что не могло не сказаться на моём ЖЖ :)
Утром еле-еле выползла из дома, приехала в колледж... Вот где дурдом!
Нам поставили первую пару о_О психологию О_о при том, что уже оценки выставили. В чём прикол вся группа так и не поняла. Экономики вроде как не будет, ТОМД, есессно, тоже... Какое расписание, как учимся - не ясно...
Тем не менее первая пара была, мне некуда было девать себя на пару, поэтому пришлось идти.
Препод [отчаянно зевая] пыталась рассказать нашей [малость озабоченной] группе о соответствующей теории Фрейда. Я тихо вырубилась на 27 минуте. Толку мне слушать - я на все 3 несчастных этапа получала серьёзные травмы головы, они друг друга компенсировали, поэтому мне как-то... Безразлично :)
Проспала до конца пары, пошла на экономику {как бы все пары закончились}. Попыталась сдать зачёт. "3". Мало. Зато прогулов много. Блин. Завтра поеду пересдавать. Заодно попытаюсь разобраться с ТМ... Там у меня пц... А так я ещё сёдня узнала расписание экзаменов. Когда бы сдать теплотехнику-тоооооооо??????
Уже готово к сдаче: физ-ра {я препода поймать уже 3 неделю не могу!}, экология.
Надо выставить в зачётку: историю Урала, английский.
Сдать: ТОМД, инженерку, экономику.
Осотонело ужё все... Интересно даже: что со мной сделают, ежели не сдам?
Пришла, кое-кого откаментила, легла спать.
Сейчас вот думаю: или сидеть пытаться ТМ сделать, или обратно лечь спать? Если щас не лягу, то скорее всего до утра, а там ппц полный. Зато успею до душа добраться, прежде чем будут трубы менять...
А ещё у меня 4 неотсмотренных ПД лежит. Хе-хе-хе :)
Короче, день был... Да трудно сказать, какой. Для меня уже нет привычного понятия "день-ночь". Если брать за точку отсчёта "сутки назад", то в целом положительный.
Практически вся ночь - в сети. Утром уже безумно хотелось спать, что не могло не сказаться на моём ЖЖ :)
Утром еле-еле выползла из дома, приехала в колледж... Вот где дурдом!
Нам поставили первую пару о_О психологию О_о при том, что уже оценки выставили. В чём прикол вся группа так и не поняла. Экономики вроде как не будет, ТОМД, есессно, тоже... Какое расписание, как учимся - не ясно...
Тем не менее первая пара была, мне некуда было девать себя на пару, поэтому пришлось идти.
Препод [отчаянно зевая] пыталась рассказать нашей [малость озабоченной] группе о соответствующей теории Фрейда. Я тихо вырубилась на 27 минуте. Толку мне слушать - я на все 3 несчастных этапа получала серьёзные травмы головы, они друг друга компенсировали, поэтому мне как-то... Безразлично :)
Проспала до конца пары, пошла на экономику {как бы все пары закончились}. Попыталась сдать зачёт. "3". Мало. Зато прогулов много. Блин. Завтра поеду пересдавать. Заодно попытаюсь разобраться с ТМ... Там у меня пц... А так я ещё сёдня узнала расписание экзаменов. Когда бы сдать теплотехнику-тоооооооо??????
Уже готово к сдаче: физ-ра {я препода поймать уже 3 неделю не могу!}, экология.
Надо выставить в зачётку: историю Урала, английский.
Сдать: ТОМД, инженерку, экономику.
Осотонело ужё все... Интересно даже: что со мной сделают, ежели не сдам?
Пришла, кое-кого откаментила, легла спать.
Сейчас вот думаю: или сидеть пытаться ТМ сделать, или обратно лечь спать? Если щас не лягу, то скорее всего до утра, а там ппц полный. Зато успею до душа добраться, прежде чем будут трубы менять...
А ещё у меня 4 неотсмотренных ПД лежит. Хе-хе-хе :)
Приглашение вконтакте
Пригласили на веб-трансляцию лекции вконтакте. В тексте есть единственная фраза, которая вроде как описывает особенности этого метода: "**** психoлогия произoшла от гениальной догадки З. Фрейда."
О! От Фрейда?! Ну, наконец-то что-то новенькое!;)
О! От Фрейда?! Ну, наконец-то что-то новенькое!;)
воскресенье, 31 мая 2009 г.
Без заголовка
Баааа.
Мой фик удалили)))
Я знаю, что здесь никто никогда его не прочитает, просто я в приступе истерики все равно удалю его на компе, так пусть он здесь увековечиться.... Окей?
Обрывки.
Автор - @lexa (alsa_osa@mail.ru)
Рейтинг - G
Пейринг: ДМ/ГГ, РУ/ЛБ, ГП/ДУ
Категория - roman
Cаммари - One, two, three. Трио. И любовь.
One.
- Я люблю тебя.
Two.
- Я люблю тебя.
Three.
- Я тебя люблю.
One.
- Слушай, не пошел бы ты!.
Two.
- Нет-нет-нет!!! Неужели это правда? А-ах!
Three.
- Я..я тебя тоже.
One.
Белесые ресницы опустились. Повисло молчание. На удивление пустой коридор звучал приглушенным эхом.
- Дура.Тупая страшная дура!
Он резко развернулся, задев ее плечом.
Она стояла и считала его шаги.
Two.
- Ппправда.
- Нееееет! Ты мне врешь! Ты шутишь!
- Только..только не плачь, пожалуйста.
- Оооо, я так и знала, мой сладкий, ты меня любишь! я ведь так ждала этого! Ну, нууу, ну скажи еще что-нибудь!
У девушки явно начиналась истерика.
- Я скучал по тебе. - и он виновато улыбнулся, посмотрев на нее своими ясно-голубыми глазами.
А она счастливо засмеялась и все-таки разрыдалась, кидаясь в объятья любимого.
Three.
Какое-то невиданное чудовище зашевелилось у него вверху живота. Движение было связано с полным удовлетворением.
Она взяла его за руку и прошептала: "Мы будем вместе. Нас больше никогда не разлучат, правда?".
Тепло. Тепло-тепло, спокойно.
- Да. Никто и ничто.
Он крепко сжал ее руку и осторожно коснулся губ.
One.
Больше всего она ненавидит, когда что-то не понимает.
Она ненавидит, когда не может защититься. Не имеет сил защитить себя. Потому что сама хочет.это.
Она ненавидит себя, когда она желает чего-то.противозаконного. Неправильного.
Она ненавидит, когда не может взять себя в руки.
Когда унижают. Хоть кого. Когда оскорбляют.
Она ненавидит, когда несправедливо.
Ну.И еще она ненавидит, когда кто-то умнее ее.
Вывод один - она должна его ненавидеть.
Но почему, почему она не испытывает к нему это чувство?!
Two.
Он счастлив, когда она прыгает от радости, восклицая "Бон-Бон".
Он счастлив, когда накручивает на палец ее белокурые пряди.
Когда она целует его в нос.
Когда она завязывает на его волосы розовые ленточки и немного глупо хихикает.
Он счастлив, потому что она его любит. Таким, какой он есть.
Потому что она отчаянно пищит, когда он дарит ей конфеты.
И потому что он не спохватился поздно. Ведь он чуть было не потерял ее.
Вывод один - она его счастье.
Three.
Он любит, когда она улыбается. Она никогда не унывает. Она всегда улыбается и дарит ему эту улыбку.
Он любит, когда она гладит его по голове, приговаривая: "Все будет хорошо, все плохое уже позади".
Он любит, когда она смеется, звонко и искренне.
Любит ее веснушки.
Любит называть ее солнцем.
Он любит, когда она говорит всерьез. Тогда она берет его за руку и смотрит прямо в глаза.
Он любит ее внешность. Она очень симпатичная. Ему с ней очень хорошо.
Вывод один - он должен ее любить.
Но.нет. Нет, он ее не любит.
One.
Он ненавидит, когда унижают..его. Эгоизм не уничтожило даже то, что он полностью раздавлен морально.
Ненавидит, когда Нарцисса истерично смеется, говоря о "новом мире".
Когда отец заискивает перед Кингсли.
Он ненавидит, когда его называют трусом.
Он ненавидит себя, когда он трусит.
Он ненавидит запреты.
Ненавидит грязь. Цвет грязи.
Он ненавидит, когда его жалеют.
Какого черта он любит ее?!
Two.
Она счастлива!!!
Она счастлива от любого его прикосновения, от его дыхания на ее кожу.
От, о Мерлин, от его краснеющих ушей, когда он смущается!
От звука его убийственного голоса.
Она счастлива, потому что он заставляет ее становиться какой-то безудержно сумасшедшей.
Она счастлива просто от осознания того, что он рядом. И ей больше и не надо ничего. Она не хочет слышать монологи собственного рассудка о мнимой (да-да! мнимой, и всего лишь!) поверхностности его чувств.
Она счастлива оттого, что он только что сказал, что любит ее.
Он есть ее счастье.
Three.
Она любит цвет его глаз, такой ярко-зеленый.
Она любит, когда он шепчет ей на ухо.
Она любит, как он щурится, когда потеряет очки.
Как он играет в квиддич. Он - ее герой.
Как он зависит от эмоций. И она улавливает каждую волну его настроения.
Она любит его. Его всего. Каждую его частичку.
Он - это предел ее мечтаний, это все самое главное, что у нее есть.
One.
Он сидел на коридорной скамейке, изучая новое расписание.
- Драко?
- Уходи!
- Стой, Драко!
- Я сказал, уходи!
Он встал и пошел в сторону слизеринской гостиницы. Однокурсники нарочно не сдвигались с мест, когда он несся мимо, тем самым заставляя его всех расталкивать.
- Выбить тебе понты, Малфой?!
- Эй, Малфой! Кому бежишь лизать задницу на этот раз? Подражаешь папочке?
Драко молча пробирался в комнату мальчиков, словно глухой. Он мельком увидел тяжелый взгляд Пэнси, которая держала за руку Забини. Блейз ржал со всеми вместе. Пэнси. Она быстро отвела глаза. Стало обидно до чертиков. Казалось, еще немного и он разревется, как девчонка.
Внутри Драко все содрогнулось от ненависти к этому миру. Ко всем и персонально к каждому. И к ней, естественно.
"Идиотка! Вонючая грязнокровка! Пре..предательница!" - плевался словами Драко.
Он остановился. Какая она предательница? Она.идеальна. Святоша, дементор-ее-дери. Лучше задуматься, кто он такой.
Предатель со всех сторон. Трусливый двуличный кретин.
Его ненавидят все. Весь Хогвартс, все маги и чертовы грязнокровки. Никто не пожалеет вылить на его семью ушат грязи.
А он? Какая разница, что он устал, что хочет спать, что ему легче удавиться или очистить память заклинанием, оставшись шизофреником? А он с мазохистским удовольствием улыбался, когда в него целились бладжером. Всем наплевать. Вот и славно. Вот и прекрасно!
Но зачем он поверил, что ей не все равно?
Она смотрела на него шоколадными глазами. И ему почему-то не казалось, что эти глаза цвета грязи.
Она смотрела на него не равнодушно. И не с ненавистью. В последнее время такое взгляд - что-то наподобие экзотики.
Она сказала "Малфой, вставай" и протянула ему руку.
И, несмотря на то, что в голове у него крутилось только "хренова яма!!! какой идиот откопал ее здесь!!??", он заметил дружественную интонацию в ее голосе. И он даже немного обрадовался, что свалился в неведомую яму рядом с проходящей Грэйнджер.
И он не виноват в том, что ее доклад по Зельям оказался интересным. Она взяла и благодарно улыбнулась, когда он слушал этот бред.
И нет его вины в том, что порой она очень неприлично грызет перо на Истории магии.
"Придурок! С чего ты начал подмечать такие глупости? Ты похож на наивного простака.".
Раздумья о справедливости начали посещать голову юного Малфоя на шестом курсе. И он понял многие вещи.
А сейчас он признался в любви Грэйнджер и не может понять, как он мог совершить такую ошибку. Ведь это была минутная.двух..пятиминутная слабость.
*
Такого чувства вины она не чувствовала с тех пор, как умер Добби. У нее есть такая фишка - во всем винить себя.
А он ушел.
А она хотела сказать.То-Что-Нельзя-Говорить.
Да и она больше не скажет. Это была минутная слабость. Двух.пятиминутная.
Стоп.
Ей нужно успокоиться, понять, узнать. Найти причину и следствие.
Она не успела закрыть комнату, как в дверь начала стучаться Парвати.
- Гермиона, открой нашу комнату!
- Парвати..Прости, можно мне на несколько минут остаться одной?
- Я бы могла открыть дверь Алохоморой, но из уважения к тебе я повторюсь: открой!!
- Да, а уважения ко мне поубавилось с прошлой контрольной по Трансфигурации?!
Парвати замолчала.
А Гермиона с досадой подумала о словах Рона - "Когда у тебя будет приступ зазнайства, съешь лепешек Хагрида. Без зубов твои нотации не будут так нудны".
Нотации. Но она ведь просто хочет, чтоб..как лучше. Неужели никто не понимает?
Сегодня Джинни опять плакалась по поводу Гарри.
Она сказала "Признайся" и ждала, что Джинни спросит еще.
О ней.
Как дела. О чем думаешь. Чего хочешь.
Не спросила. Недослушала.
А Лаванда сказала, что ей не идет ругаться. Сказала: "Что подумает МакГонагалл?".
Пусть думает, что хочет. Ей же плевать, что думает Гермиона. Никому неинтересны мысли ходячего справочника.
Он упал в ту несчастную яму и жутко покраснел.
Он не слышал, как слизеринцы сказала, что "Малфой решил удавиться и выбросился в яму".
Это жутко обидно. Так нельзя.
Подать руку - ведь это так мало.
Он посмотрел с благодарностью.
Он еще задумался о том докладе на Зельеварении - она видела.
Она боялась того, что она неравнодушна к судьбе Малфоя. Но ведь она также неравнодушна к судьбе любого?...
Она боялась, что ее девственность не дождется свадьбы, стоит ему только поманить пальцем.
"О, Мерлин! Кто приучил меня видеть в людях тонны хорошего?"
Но условные рефлексы берут свое.
Реакция на его признание.хмм.признание. Реакция может быть только одна - он издевается.
Она возникла перед ним неожиданно.
- Что тебе нужно?
- Ничего. Хотела проведать тебя.
- Не неси чепуху, Грэйнджер!
- Эммм.
- Лучше молчи. И не смотри так. Я ненавижу, когда меня жалеют.
- Я не собиралась тебя жалеть! - возмутилась Гермиона. - Я пришла попросить прощения.
- Что за сопли, черт! Не строй из себя дуру, ради Мерлина! То.Те слова ничего не значили, так и знай. Меня достало то, что ты корчишь из себя саму воспитанность и лояльность! Я ведь дерьмо, не так ли?! А ты Святая, у которой готовы просить автографы полшколы. Так что сваливай отсюда и не приближайся ко мне ближе пяти километров. Я не хочу мараться об.
- Замолчи!
В ее глазах стояли слезы. Она злилась и была задета за живое.
- Стой!! - заорала она, схватив его за руку. - Сколько бы тебе не было противно, Малфой, ты..
- Какого.
- Молчи!! И я. И я.
Он вдруг тяжело вздохнул и сказал:
- Все. Достало. Я хочу, чтоб тебе было плохо и чтоб эти "дружки" трепетали от вида Кребба и Гойла. Ты наслаждаешься жизнью, Кребб мертв, а Гойл лежит в Святом Мунго, куда и мне следует отправиться.
Он запнулся, поняв, что совсем уж разоткровенничался, чуть не ляпнув о проблемах в семье.
- О-о-о!
Он поднял бровь. В первый раз рассудительная Грэйнджер издает нечленораздельный звук.
- Ты съедаешь мой мозг, Малфой! У тебя слишком. сложный. характер.
И мне слишком сложно. Я не могу разобраться в себе, а пытаюсь разобраться в тебе. Ты занимаешь мои мысли, и я тебя боюсь.
Он усмехнулся.
- Пытаешься написать доклад по психологии? Это не ко мне.
- Ты есть дисгармония! Ты единственный, кому важны мои чувства!
- Не смеши меня, Грэйнджер, и хватит городить ерунду!
- И ты единственный, кто вслушивается в мои слова! Гоблин бы побрал, Малфой, ты - чертовски сильная личность!!
Драко замолк.
- Я бы.я бы никогда не смогла, как ты, - прошептала она в тишине.
И куда делась ее смелость? Всего-то приблизиться к нему и коснуться губ. Которые она успела полюбить, когда с них слетали отнюдь не лестные слова. Почему? Может, дело в глазах, которые отражали душевную боль? Может, в несмываемой Метке на запястье, которую он неумело скрывал за рукавами мантии?
Но разве любят за что-то? Нет.
Гермиона ощутила солоноватый привкус губ Драко.
... написано более сотни, новейших дипломных работ в области социальной психологии.
Обзор игры SIMS 3.
На международной выставке Е3 компания Electronic Arts впервые официально заявила, о том, что к концу 2008 года нас ждет сюрприз с Sims 3. Кроме того, было рассказано чуток об игровом процессе. Что же нас ожидает, в 3-й версии популярной игры? Попробуем проанализировать. Создает Sims 3 главный разработчик этой серии, компания Maxis. Создатели, обещают новый вариант графического движка, который улучшит графику, до полноценной реалистичности. Помимо этого, новый вариант движка, даст возможность играющим создавать собственного персонажа, максимально похожего на самого себя, в игре есть интегрированный редактор, который при помощи 4 четырех фотографий с максимальной точностью смоделирует, не только лицевую часть, но и тело. Помимо графических новаций создатели серьезно поработали над улучшением интеллекта персонажей. В игре теперь есть, масса повседневных действий, которые персонажи, будут делать, без вашего указания. Кроме того, у каждого персонажа, есть собственный IQ, от которого зависит успех некоторых действий, и предпочтений самого персонажа. Поход к друзьям, тоже претерпел изменения, введен новый параметр адекватности или приличия, теперь, приходя в гости, вы не сможете засесть за ПК, с пиццей. Если персонаж сделал что-то неприличное, то у вас будет время на извинение, если игрок тем временем не использует свою репутацию, то она очень понизиться. Про, процесс прокачки, своего друга, пока есть только неясная информация. На, некоторых неофициальных картинках, есть раскаченные машины, но вот будет ли у вас возможность прокачивать автомобиль неизвестно. Многие моменты, об игре, еще не известны, но репутация создателей, в лице компании Maxis, и то, что уже известно, говорит об одном, что нас ожидает супер мега игровой хит. Чтобы, не отвлекать вас, персонажи намного меньше стали тратить свое время. Относительно естественных требований, разработчики избавили вас, от требования, постоянно ходить в уборную. Кроме того, если вам не охота, тратить время на потенциальные проблемы игрока, можно будет просто кликнуть мышкой, и ваш герой, сам решит всё за себя. Постоянный простор для самых разных экспериментальных моментов, уникальные возможности, для воплощения личной фантазии, отличная графика, и анимационный движок, ожидают вас в этой игре. Многомиллионные продажи почти гарантируются, как и то, что на основе этого игрового процесса, будет написано более сотни, новейших дипломных работ в области социальной психологии.
Источник.
Что же, игра вышла, аллилуйя. Сегодня я ее ставлю, значится, и буду все сие проверять.
Четыре фотки - омайгад - и меня отсюда не вытянешь. *пошла рыться в фотках Мэгги на предмет поиска его профиля, анфаса и фигуры...*
ПС: пищу от восторга.
ППС: Кто хочет сказать мне много умных слов на тему того, что это игра для дебилов, что играть в нее могут только тупые блондинки и вообще пополемизировать со мной на тему качества игр и моего умственного развития, прошу сюда./a>
Кстати, огромное счастье от того, что игра идет только на видеокартах с поддержкой шейдеров версии 2.0. И сугубо на 2м и 3м паке Винды. Короче, мне повезло.
На международной выставке Е3 компания Electronic Arts впервые официально заявила, о том, что к концу 2008 года нас ждет сюрприз с Sims 3. Кроме того, было рассказано чуток об игровом процессе. Что же нас ожидает, в 3-й версии популярной игры? Попробуем проанализировать. Создает Sims 3 главный разработчик этой серии, компания Maxis. Создатели, обещают новый вариант графического движка, который улучшит графику, до полноценной реалистичности. Помимо этого, новый вариант движка, даст возможность играющим создавать собственного персонажа, максимально похожего на самого себя, в игре есть интегрированный редактор, который при помощи 4 четырех фотографий с максимальной точностью смоделирует, не только лицевую часть, но и тело. Помимо графических новаций создатели серьезно поработали над улучшением интеллекта персонажей. В игре теперь есть, масса повседневных действий, которые персонажи, будут делать, без вашего указания. Кроме того, у каждого персонажа, есть собственный IQ, от которого зависит успех некоторых действий, и предпочтений самого персонажа. Поход к друзьям, тоже претерпел изменения, введен новый параметр адекватности или приличия, теперь, приходя в гости, вы не сможете засесть за ПК, с пиццей. Если персонаж сделал что-то неприличное, то у вас будет время на извинение, если игрок тем временем не использует свою репутацию, то она очень понизиться. Про, процесс прокачки, своего друга, пока есть только неясная информация. На, некоторых неофициальных картинках, есть раскаченные машины, но вот будет ли у вас возможность прокачивать автомобиль неизвестно. Многие моменты, об игре, еще не известны, но репутация создателей, в лице компании Maxis, и то, что уже известно, говорит об одном, что нас ожидает супер мега игровой хит. Чтобы, не отвлекать вас, персонажи намного меньше стали тратить свое время. Относительно естественных требований, разработчики избавили вас, от требования, постоянно ходить в уборную. Кроме того, если вам не охота, тратить время на потенциальные проблемы игрока, можно будет просто кликнуть мышкой, и ваш герой, сам решит всё за себя. Постоянный простор для самых разных экспериментальных моментов, уникальные возможности, для воплощения личной фантазии, отличная графика, и анимационный движок, ожидают вас в этой игре. Многомиллионные продажи почти гарантируются, как и то, что на основе этого игрового процесса, будет написано более сотни, новейших дипломных работ в области социальной психологии.
Источник.
Что же, игра вышла, аллилуйя. Сегодня я ее ставлю, значится, и буду все сие проверять.
Четыре фотки - омайгад - и меня отсюда не вытянешь. *пошла рыться в фотках Мэгги на предмет поиска его профиля, анфаса и фигуры...*
ПС: пищу от восторга.
ППС: Кто хочет сказать мне много умных слов на тему того, что это игра для дебилов, что играть в нее могут только тупые блондинки и вообще пополемизировать со мной на тему качества игр и моего умственного развития, прошу сюда./a>
Кстати, огромное счастье от того, что игра идет только на видеокартах с поддержкой шейдеров версии 2.0. И сугубо на 2м и 3м паке Винды. Короче, мне повезло.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)